Identidad.DVD-Rip.Xvid-Mp3.spanish

Dirección: James Mangold. País: USA. Año: 2003. Duración: 90 min. Interpretación: John Cusack (Ed), Ray Liotta (Rhodes), Amanda Peet (Paris), John Hawkes (Larry), Alfred Molina (Doctor), Clea DuVall (Ginny), Rebecca DeMornay (Caroline Suzanne), John C. McGinley (George York), William Lee Scott (Lou), Jake Busey (Robert Maine), Pruitt Taylor Vince (Malcolm Rivers). Guión: Michael Cooney. Producción: Kathy Konrad. Música: Alan Silvestri. Fotografía: Phedon Papamichael. Montaje: David Brenner. Diseño de producción: Mark Friedberg. Dirección artística: Jess Gonchor. Vestuario: Arianne Phillips. Estreno en USA: 23 Abril 2003. Estreno en España: 12 Septiembre 2003. CRÍTICA por David Garrido Jugueteando con el espectador ¿Qué espera un espectador que acude a ver una película como "Identidad"? Suponiendo que ha entrado en la sala con un mínimo de información sobre ella ( y no porque no queden entradas para la otra película que quería ver en un principio) probablemente estará al tanto de que, como se ha dicho hasta la saciedad, estamos ante una mezcla de una novela de Agatha Christie ("Diez Negritos") y una famosa película de Hitchcock ("Psicosis"). Y lo cierto es que el planteamiento inicial de la película, que arranca de forma brillante aprovechando de forma nada disimulada los recursos narrativos de una película tan innovadora como "Memento" para presentar a los distintos personajes y los débiles pero firmes hilos que los atrapan en la enredada tela de araña en que se convierte el Motel Bates en el que se alojan parecen confirmar dichas previsiones: diez perso-najes que van siendo asesinados uno a uno en una noche infernal de tormenta. Así que el espectador sabe de antemano que "Identi-dad" es una de esas películas que invita a jugar con ella des-de el principio hasta el desenlace, por más que el especta-dor sea consciente de que, si el film se lo propone, será im-posible anticiparse en todo al resultado final de la historia. James Mangold introduce con ha-bilidad dos elementos que permiten al espectador optar por dos maneras de disfrutar del juego de la película: por un lado, construye unos inquietantes y muy jugosos títulos de crédito en los que aparentemente se dan una serie de pistas que ponen alerta al es-pectador, que aún no sabe qué hacer con las primeras piezas del puzzle; por otra parte, al mismo tiempo que ese grupo de personajes va llegando al motel y empiezan los asesinatos, hay una historia en paralelo sobre una vista que tiene lugar esa misma no-che en la que un juez ha de sopesar las alegaciones de un conde-nado a muerte cuya sentencia se ejecutará al día siguiente. Así las cosas, al espectador se le abren dos líneas de investigación: una, más evidente, es la vieja cuestión de quién de los diez personajes es el asesino del motel; otra, más sutil, consiste en preguntarse constantemente qué relación existe entre la vista judicial, la infor-mación de los títulos de crédito y los acontecimientos cada vez más extraños del motel, donde los giros de guión y las sorpresas se van acumulando de forma progresiva. A menudo se ha afirmado en los últimos tiempos que en el cine ya está todo inventado y que cada vez resulta más y más difícil sorprender al espectador, y algo de razón hay en esa afirmación. Pero también se puede optar por ver cómo se las ingenia un reali-zador para, con un material que a priori da la impresión de que no puede transitar por caminos más trillados, conseguir mantener el interés del público durante hora y media. En ese sentido, puede afirmarse que, con todos sus defectos (que los tiene), "Identi-dad" es una película que cumple a la perfección con el pri-mer objetivo que se propone: entretener con un producto co-nocido, sin que resulte tediosamente familiar al espectador. Para ello, Mangold cuenta con un par de ases en la manga bien jugados. Uno, el casting, que aunque poblado de rostros más o menos conocidos, no lo son tanto como para que uno pueda adivi-nar con facilidad quién va a ser el siguiente en caer o de qué forma y además poseen la suficiente ambigüedad para desconfiar de to-dos ellos, pues todos parecen tener motivos que podrían justificar su presumible condición de asesinos. Dos, la construcción de esos personajes por parte de Mangold es modélica, pues sin que el es-pectador disponga de una información demasiado precisa de los mismos, sí están definidos de forma suficiente para que uno trate de anticiparse a sus movimientos (de forma harto infructuosa, pero irresistiblemente divertida), con lo que entra de lleno en el juego que Mangold propone.

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