! ! ! Handel - La Resurrezione - Koopman

[b][color=blue]GEORG FRIEDRICH HANDEL[/COLOR][color=red] LA RESURREZIONE [/b][/color] [b][color=green]::->COVER<-::[/b][/color] [IMG]http://img134.imageshack.us/img134/662/resloc.jpg[/IMG] [/color] [b][color=green]::->LA RESURREZIONE<-::[/color][/b] [color=teal] La Resurrezione HWV 47 Oratorio per la Risurrettione di Nostro Signor Giesù Cristo Oratorio in due parti, per S (Angelo, Maddalena) A (Cleofe) T (San Giovanni) B (Lucifero) e coro SATB; con 2 fl. dr., fl. traverso, 2 ob., fag., 2 tr., vl. solo, 4 vl., vla, vla da gamba, 2 vcl., tiorba e b. c. 8 Aprile 1708, Palazzo Ruspoli, Roma Libretto di Carlo Sigismondo Capece L' oratorio «La Resurrezione» interpretato ora da veri beniamini del pubblico, Ton Koopman e la sua Amsterdam Baroque Orchestra. Con un cast vocale di vero interesse: Nancy Argenta, quindi Barbara Schlick, la contralto Guillemette Laurens, Maddalena, il tenore Guy De Mey quale San Giovanni e l' esperto basso Klaus Mertens, qui chiamato in un ruolo, quello di Lucifero, dalla caratterizzazione operistica e in parte «comica». Ecco il punto. «La Risurrettione di nostro Signor Giesù Cristo» è il capolavoro di uno Händel giovanissimo, appena 23enne, da poco approdato in Italia come operista, tra Venezia e Firenze; e intanto attivo presso il marchese Ruspoli, a Roma: dove le opere sono vietate, ma dove un' identica verve teatrale, con tanto di fasti e primedonne, si riversa nel genere sacro dell' oratorio. Siamo nel 1708. Per Pasqua, in concorrenza con un oratorio di Scarlatti patrocinato dal cardinale Ottoboni, Ruspoli prepara una festa senza precedenti. E senza badare a spese: tre prove d' assieme (caso inusuale), 1500 copie del libretto stampate (così tanti erano gli invitati?); scene appositamente dipinte; orchestra più ricca di quella che Händel, di lì a 46 anni, avrebbe avuto a disposizione per «Il Messia», con 20 violini, 4 viole, 4 violoncelli, 5 contrabbassi, flauti, oboi, trombe, trombone, fagotto, tiorba e basso continuo. Primo violino? Nientemeno che Arcangelo Corelli. Händel stesso siede al cembalo. Protagonista, come Maddalena, canta la protegée del marchese, Margherita Durastanti. Non senza scandalo: le donne non possono cantare gli oratorii; papa Clemente XI ingiunge al marchese di sostituirla, almeno il lunedì dell' Angelo, con un castrato... Opera o oratorio? Gli inglesi tendono sempre a rilevare la distanza che separa Giorgio Federico Hendel da George Frideric Handel, cioè lo Händel «italiano» dallo Händel dei grandi oratorii londinesi (o dublinesi!). A noi la distanza sembra sempre assai minore. Certo, questo è un oratorio «italiano» e manca dei vasti squarci corali, poi tipici dell' autore. Narrando gli eventi tra la morte di Cristo e la scoperta del sepolcro vuoto, privilegia il tratto cameristico: dialoghi combattuti, tra l' Angelo e Lucifero; dolenti tra Maddalena, Cleofe e Giovanni; gioiosi, poi, all' annuncio della salvezza. Ma non manca certo di grandiosità. Citiamo il festoso slancio anapestico e gli aerei, mirabili vocalizzi che segnano la prima aria dell' Angelo, «Disserratevi, porte d' Averno», il coro «Il Nume vincitor» o il danzante concertato finale «Diasi lode in Cielo, in terra». Soprattutto: ad ogni passo sentiamo già lo Händel pittorico, ardente, teatrale, che tutti conoscono, anche dal «Messia». Su doppio fronte. Più gestuale: ecco la veemenza delle arie di Lucifero («Caddi è ver» e «O voi dell' Erebo», entrambe attinte da Keiser, dal «Nebucodnezar» e da «Octavia»), col truce unisono degli archi bassi e i Fa gravi del solista; il procelloso turbinare degli archi, i tremoli e i vocalizzi di «Naufragando va per l' onde» (da Händel ripresa poi in «Agrippina», come buona parte di quest' oratorio); in «Così la tortorella», i candidi flauti in lotta con l' «augel feroce» dei violoncelli; il sorgere del sole dipinto col graduato «ascendere» degli archi. Meno visive e più interiori, la mesta soavità dei flauti a becco nel recitativo accompagnato «Notte, notte funesta»; la barocca malinconia di Cleofe in «Piangete, sì, piangete» (usata poi in «Floridante»); l' ipnotico notturno «Ferma l' ali», che anticipa la sublime rarefazione di «Semele». Soprattutto, il presagio del trionfo, con i fantastici staccati dell' aria «Ho un non so che nel cor» (anch' essa ripresa in «Agrippina»): un guizzo di gioia, un lampo nella notte. Incredibile, ma certo: come la fede. [/color] [b][color=green]::->TRACK LISTINGS<-::[/color][/b] [color=teal] 　La Resurrezione: Part One: Sonata 　　La Resurrezione: Part One: Scene 1 - Disserratevi, o porte d'Averno 　　La Resurrezione: Part One: Scene 1 - Qual'insolita luce 　　La Resurrezione: Part One: Scene 1 - Caddi. è ver, ma nel cadere 　　La Resurrezione: Part One: Scene 1 - Ma che veggio? 　　La Resurrezione: Part One: Scene 1 - Chi sei? 　　La Resurrezione: Part One: Scene 1 - D'amor fu consiglio 　　La Resurrezione: Part One: Scene 1 - E ben, questo tuo Nume 　　La Resurrezione: Part One: Scene 1 - O voi, dell' Erebo 　　La Resurrezione: Part One: Scene 2 - Notte, notte funesta 　　La Resurrezione: Part One: Scene 2 - Ferma l'ali, e sui miei lumi 　　La Resurrezione: Part One: Scene 2 - Concedi, o Maddalena 　　La Resurrezione: Part One: Scene 2 - Piangete, si piangete 　　La Resurrezione: Part One: Scene 2 - Ahi, dolce mio Signore 　　La Resurrezione: Part One: Scene 2 - Dolci chiodi, amate spine 　　La Resurrezione: Part One: Scene 2 - O Cleofe, o Maddalena 　　La Resurrezione: Part One: Scene 2 - Quando è parto dell'affetto 　　La Resurrezione: Part One: Scene 2 - Ma dinne, e sarà vero 　　La Resurrezione: Part One: Scene 2 - Naufragando va per l'onde 　　La Resurrezione: Part One: Scene 2 - Itene pure, o fide 　　La Resurrezione: Part One: Scene 2 - Cosi la tortorella 　　La Resurrezione: Part One: Scene 2 - Se Maria dunque spera 　　La Resurrezione: Part One: Scene 2 - Ho un non so che nel cor 　　La Resurrezione: Part One: Scene 3 - Uscite pure, uscite 　　La Resurrezione: Part One: Scene 3 - Il Nume vincitor 　　La Resurrezione: Part Two - Introduction 　　La Resurrezione: Part Two: Scene 1 - Di quai nuovi portenti 　　La Resurrezione: Part Two: Scene 1 - Ecco il sol, ch'esce dal mare 　　La Resurrezione: Part Two: Scene 1 - Ma ove Maria dimora 　　La Resurrezione: Part Two: Scene 2 - Risorga il mondo 　　La Resurrezione: Part Two: Scene 2 - Di rabbia indarno freme 　　La Resurrezione: Part Two: Scene 2 - Misero! ho pure udito? 　　La Resurrezione: Part Two: Scene 2 - Per celare il nuovo scorno 　　La Resurrezione: Part Two: Scene 2 - O come ciero il tuo furor delira! 　　La Resurrezione: Part II: Scene 2 - Impedirlo saprò 　　La Resurrezione: Part Two: Scene 3 - Amica, troppo tardo 　　La Resurrezione: Part Two: Scene 3 - Per me già di morire 　　La Resurrezione: Part Two: Scene 3 - Ahi, abborrito nome! 　　La Resurrezione: Part Two: Scene 4 - Vedo il Ciel che più sereno 　　La Resurrezione: Part Two: Scene 4 - Cleofe, siam giunte al luogo 　　La Resurrezione: Part Two: Scene 4 - Se per colpa di donna infelice 　　La Resurrezione: Part Two: Scene 4 - Mio Gesù, mio Signore 　　La Resurrezione: Part II: Scene 4 - Del ciglio dolente 　　La Resurrezione: Part Two: Scene 4 - Si, si, cerchiamo pure 　　La Resurrezione: Part Two: Scene 4 - Augelletti, ruscelletti 　　La Resurrezione: Part Two: Scene 5 - Dove si frettolosi 　　La Resurrezione: Part II: Scene 5 - Caro Figlio ! 　　La Resurrezione: Part Two: Scene 5 - Cleofe, Giovanni, udite 　　La Resurrezione: Part Two: Scene 5 - Si impassible, immortale 　　La Resurrezione: Part Two: Scene 5 - Si, si, col Redentore 　　La Resurrezione: Part Two: Scene 5 - Diasi lode in Cielo, in terra [/color] [b][color=green]::->I DATI DELL'ESECUZIONE<-::[/color][/b] [color=teal] Handel La Resurrezione Argenta, Schlick, Laurens, de May, Mertens The Amsterdam Baroque Orchestra Ton Koopman 0630-17767-2 [/color] [b][color=green]::->DATI TECNICI E NOTE<-::[/color][/b] [color=red] [b]2 CD formato APE+CUE Cover [/b] [color=RED][B] TNTVILLAGE.SCAMBIOETICO.ORG[/b][/color]

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